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这部年度视听反战神作,迟到一年终于来了!

www.lnnews.net 作者:威尼斯人 来源:网络整理 发布时间:2018-06-21 14:25

大家晚上好,我是十年。 在去年第74届威尼斯电影节斩获评审团大奖,并同年代表母国以色列角逐奥斯卡最佳外语片的年度佳作《狐步舞》 近日终于随着资源的释出与国内观众照面。 抛开奖项噱头,这张手持枪械的站岗士兵,在蓝天白云的荒野边境,以及锈迹斑驳美

  大家晚上好,我是十年。

  在去年第74届威尼斯电影节斩获评审团大奖,并同年代表母国以色列角逐奥斯卡最佳外语片的年度佳作《狐步舞》

  近日终于随着资源的释出与国内观众照面。

这部年度视听反战神作,迟到一年终于来了!

  抛开奖项噱头,这张手持枪械的站岗士兵,在蓝天白云的荒野边境,以及锈迹斑驳美女图车厢前的起舞画面,就足以击中不少观众内心。

这部年度视听反战神作,迟到一年终于来了!

  而这场意境绝美的剧照,在正片故事之中则有着更为强劲的感染力,

  冷酷的枪械成了舞动士兵的道具,也似舞伴。

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  不如跳舞,战争不如跳舞,今天跳舞不打仗……

  这部具备荒诞幽默气质的电影,全片毫无战争戏份,然而却精准刻画出笼罩在战争阴影与创痛形势之下,

  以色列的国民与个体的浪漫现实主义和悲剧宿命论

  《狐步舞》

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  本片叙事严格遵循三幕戏的创作原则,严格到似乎被划分为舞台剧般的明显三段:

  第一幕足够开门见山,启门的费德曼太太面对门外站着的报丧士兵队,瞬间明白参军儿子为国捐躯,当场昏死过去。

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  家中现代派的玄关壁画布景,具备凌乱纠痛的深渊之感

  费德曼先生则符合主流男性与父权形象,面对丧子死讯没有哀嚎,整个深深处于震惊的悲痛之中,丧失思考行动能力。

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  面对昏死过去的妻子“无动于衷”

  但导演通过报丧士兵队对其流程化的抚慰情节,暗示着长年处于中东紧张战局的以色列,每年有着大量士兵牺牲,报丧是国家机械性的人道主义。

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  怕其心脏承受不住,怼着水杯喂水,专业到冷酷。

  导演随后又铺垫费德曼将儿子死讯通知给有精神病史的老母亲戏份——

  从糊涂亲妈不耐烦的复述,费德曼仿佛才猛然清醒意识到儿子已死。

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  而与妻子的痛哭昏厥不同,他只能自残发泄。

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  然而,与此同时,报丧队接到指令证实这是个大乌龙,死的是与他儿子重名的另一个士兵。

  从专业安抚,到报丧乌龙,这套操作可谓将以色列军方黑出宇宙。

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  而这项意味另一个家庭将承受悲痛的消息,同时使得短时经历大悲大喜费德曼心态崩了,但发泄及时的妻子则没事人一样欢天喜地。

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  一出荒诞闹剧下来,身为军队高官转业的费德曼利用自己曾经的军中人脉,决心将儿子从军队中抽身出来。

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  影片的第二幕延时衔接,费德曼儿子的在边境站岗工作中,心血来潮跳起父亲教他的狐步舞。

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  百无聊赖的士兵甚至每天玩着罐头滚坡的游戏,而军营宿舍的斜坡似乎也暗喻着以色列本国各种层面意义上的斜落。

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  但同时,日常闲散的士兵每次应对鲜少的过境检查,毫无马虎,甚至说是风声鹤唳。

  而这也直接导致悲剧的发生——

  过境车主掉落的罐装啤酒被士兵花眼看成恐袭炸弹,在战友的错误警报下,恰好轮岗到枪械位的费德曼儿子,毫不犹豫的扫射过去。

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  就在观众以为这又是一场罕见的乌龙悲剧时,士兵冷静的向上级汇报填埋处理的戏份,震惊影片之外的所有观众。

  这也显然透露着类似悲剧时有发生——

  这个常年经历战乱与恐袭的国家,由上至下,都有严重的创伤应激反应,并习以为常“错杀一百,不放一员”的暴政。

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  就像片中导演多次透过废墟窟窿的取景摄影,暗喻着整个国家与国民身心的创伤缺口。

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  然而,本片的视点仍将国家的悲剧性聚焦体现在费德曼一家身上,以小见大。

  片中,以狐步(边疆士兵)确认犀牛(乌龙丧生者)进入水坑(填埋处理)的任务暗语,点题片名《狐步舞》

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  不过,狐步舞有着更形而上的深层次隐喻。

  片中,围绕费德曼一家三次铺垫强调狐步舞,前,前,右,停,后,后,左,停,始终复归原点的舞步要诀。

  一次出现在费德曼通知老母亲孙子死讯的老年舞会交流,一次出现在费德曼儿子心血来潮飙舞前的口述。

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  而这最后一次通过费德曼锥心的舞步演示,揭开他间接害死儿子的悲剧命运——

  因乌龙经历一次“丧子”的费德曼,执意凭借人脉将儿子从军队中抽出来,然而却在返程途中遭遇车祸惨死。

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  魔障发疯一样跳狐步舞的费德曼

  从为国捐躯的“死亡”,到乌龙荒诞的“复生”,再到真实悲剧的丧生,这就像狐步舞一样,迈出的脚步,终究回到原点。

  而儿子狐步舞式的死亡,洞穿了费德曼狐步舞式的一生——

  年轻时,曾参军的费德曼在一次中,因与战友调换领队任务逃过死劫,而队友相应被炸牺牲。

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  对自己的痛苦反问

  正所谓“大难不死,必有后福”费德曼顺利退伍功成名就,但儿子之死是命运对他狐步舞式的讨债,他没有死在当年战场,但他已死在他此刻儿子的噩耗之中。

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  妻子对费德曼的怨怒,以及对命运的反问

  以悲剧开场,以悲剧收场,而中间越是奇迹侥幸,越是在最终体现出悲剧不可抗拒的悲剧性。

  但追根到底,个体的命运始终裹挟在时代与形式的洪流之中,费德曼一家的悲剧性也仅仅是这个战乱之国的一个缩影。

  就像开篇所说的一样,本片没有一场血肉模糊的战争戏,但却无比精准的反映出战争的残酷性,没有一场撕心裂肺的正面拷问,但却能够感受到强烈厌战反战的政治诉求。

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  本片的导演兼编剧塞缪尔·毛茨说,他的这则故事的创作灵感来自于发生在他家庭内部的真实事件:

  他的女儿在高中时期有着懒床习惯,因而花销打车费上学,决心锻炼女儿意志习惯的他不再给女儿额外打车费,女儿只得早起赶公交夫校。

  然而,某日自杀式恐袭分子在这条线路的早班车上引爆炸弹,而他的女儿因为懒散的步伐错过了那趟死亡列车。

  可见,这个国度的每一个人都是战乱形势与阴影之下的惊弓之鸟,是创伤应激者,是受害者。

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